湖南長沙基準(zhǔn)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計有限公司，是一家集產(chǎn)品設(shè)計、UI用戶界面設(shè)計、機(jī)械設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計、電路設(shè)計、手板模型制作于一條完整產(chǎn)業(yè)鏈的綜合設(shè)計公司。
反現(xiàn)代主義也以復(fù)蘇設(shè)計中的裝飾傳統(tǒng)為特征。設(shè)計中的裝飾傳統(tǒng)，在30年代面對不斷成長的現(xiàn)代主義的理論和美學(xué)觀點，幾乎被廢除。這種新興的對裝飾的興趣持續(xù)了二三十年，是對現(xiàn)代主義工業(yè)設(shè)計美學(xué)理論絕對權(quán)威的嚴(yán)肅的挑戰(zhàn)。
這樣激烈的設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)的概念性的轉(zhuǎn)換，在很短的時間內(nèi)改變了這個領(lǐng)域的幾乎各個方面。相對現(xiàn)代主義者的好品位，反現(xiàn)代主義者鼓吹平庸和日常的，更加根本的是，他們支持直觀和反理性的方法論。他們發(fā)掘美術(shù)與建筑的相似與共鳴，并把它作為辨證性的元素引入設(shè)計的過程中。正如Penny sparke所言，他們研究形式的新感覺，經(jīng)常吸收利用各種各樣的原始素材象一些地方性的物件、不發(fā)達(dá)國家低劣的產(chǎn)品、甚至仿古的設(shè)計。他們有意的追求與現(xiàn)代主義完全對立的方向，毫無顧忌地運用濃烈的圖案、裝飾、顏色和結(jié)構(gòu)，以及奇特的奢侈的材料，加上怪異的組合。反現(xiàn)代主義者喜歡低科技，他們在小型工作室里手工制作有限量的設(shè)計作品，并通過畫廊和展覽會來銷售，并不是常為機(jī)器化大生產(chǎn)而作首版（prototypes）。當(dāng)然反現(xiàn)代主義者也對新科技和工業(yè)材料沒有興趣，實際上他們的很多作品是些根本就不打算去實現(xiàn)的構(gòu)想。他們把大眾傳媒作為傳播他們想法的重要工具，而且，他們認(rèn)為空想的物品與實際生產(chǎn)的產(chǎn)品一樣有效。
無論現(xiàn)代主義或是反現(xiàn)代主義都不是突然產(chǎn)生的，它們有著獨特的發(fā)展軌跡，從60年代到90年代，伴隨著各種涌動的設(shè)計思潮起起落落。它們是二十世紀(jì)設(shè)計史上重要的一章！ |
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