琵琶音樂的旋律性有兩層含義，從狹義上講琵琶是一種彈撥樂器，在音樂中無論是激越雄壯的舞曲，還是抒情柔和的文曲都是以“點”來完成的，在演奏中旋律線的表述尤為重要;從廣義上講，每一部作品的完成都離不開旋律的進行，它在音高、節奏、節拍、調式等音樂因素有目的的結合中構成作品的基礎，當然它也包含作者的主觀感受。長期的藝術實踐，特別是在傳統琵琶曲的演奏過程中，藝人們對旋律線的要求是非常講究的。
制作樂器猶如打造寶劍——訪制琴名家唐黎云
說這話的人是上海的二胡制作師唐黎云。唐黎云從事樂器制作的年頭不算很長，可他非常熱愛這一行當。十余年來，他徜徉在父親給他留下的大量的木材中，并親手用這些上好的材料打造出一件件精美的樂器。當看到自己制作的樂器拴上琴弦之后發出了悅耳的聲音，然后又一件件、一批批被演奏家和經銷商取走的時候，自豪感與成就感油然而生。
子承父業制作樂器
唐黎云制作樂器屬于子承父業。
唐黎云早年從上海某技校畢業后,開始干的工作跟樂器并不沾邊。他先在上海一家建筑公司做了三年施工員，后又做了八年的木材生意。2003年，他跨進了父親開辦的樂器廠從事樂器制作。
據唐黎云介紹說，他的父親早年在上海某樂器廠工作，后來在家鄉創建了上海民族樂器二廠的聯營廠，*后脫離了二廠成為上海*早的一家私營樂器廠。唐黎云記得，當年父親經營的樂器廠生產各種民族樂器，*輝煌的時候，一年可制作四千臺古箏。唐黎云認為，之所以后來工廠沒有做強做大，是因為當時他們的古箏完全依賴出口，忽略了開拓國內市場。而國外市場一旦萎靡，工廠便會面臨很多困難，前進的步伐也會放緩。也就是在父親的樂器廠陷入低谷的時候，唐黎云開始進入樂器制作領域。唐黎云說，當時父親經營的樂器廠外銷受阻，二胡也因質量問題每況愈下。唐黎云跟父親主動請纓，希望從事樂器制作，以扭轉頹勢。 |
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