清代官窯瓷器清代官窯瓷器由于皇室運用，在制造上不惜人力物力財力。許多天子，像康熙雍正乾隆等，都十分喜歡，其間康熙青花瓷更是“獨步本朝”，到達了適當高的藝術(shù)水準。此外，由于官窯瓷器只在皇室流轉(zhuǎn)，其時除了天子自己運用恩賜皇親國戚外，民間基本上不行能見到官窯瓷器，撒播下來的官窯瓷僅僅很少一部分，物以稀為貴，遭到阛阓追捧司空見慣。清代官窯瓷器近幾年的價錢一直在攀升，這很洪流平上是由官窯瓷自身的性子決議的，清代官窯瓷在生產(chǎn)制造上均有嚴肅要求，要遵照嚴肅的制造圖紙來舉行，無論是繪畫仍是款識都有定制。清代官窯瓷器歸于不行再生資源，它的稀缺性決議了它的價值
首先看外型，包羅線條的收放形狀等。康熙時期的外型，康健屹立；雍正時期外型秀氣柔軟；乾隆時期外型工藝雜亂。康熙時期有本人配合個性的，例如雙陸尊等，是康熙時期獨占的。整體來看，雍正乾隆時期外型立異達幾十種，乾隆之后外型就沒有大的立異了，基礎(chǔ)一連前期的外型種類和個性。
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胎釉彩。康熙時期特點是“緊皮亮釉”，釉面緊繃在胎體上，胎很康健，斷口像貝殼相同硬，斷面像糯米糕的切面相同細，藍彩透徹亮麗。雍正時期的胎白，含雜質(zhì)少。乾隆時期胎體皎白細膩，瓷質(zhì)堅密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少數(shù)為粉白釉，光澤瑩潤。
紋飾。紋飾與其時的社會習俗和天子的審美情味細密聯(lián)系在一起。例如，康熙時期，山水人物故事“刀馬人”較多，體現(xiàn)古代戰(zhàn)爭時勢戰(zhàn)馬嘶鳴的大時勢較多，而康熙后期社會現(xiàn)已安靖下來，則有耕織圖等。雍正時期已基礎(chǔ)沒有“刀馬人”紋飾，花卉花鳥較為盛行，考究俊美，妄想也愈加合理。乾隆時期紋飾雜亂，遮掩煩瑣，受西洋的影響較為顯著，例若有西方婦孺兒童畫等等。
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