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釉里紅是以銅紅釉在胎上繪畫，施透明釉后，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷。它在工藝流程上和青花瓷幾乎完全相同，區別僅在于釉里紅用銅作呈色劑，青花用鈷作呈色劑。從裝飾方法和繪畫紋樣看，釉里紅和青花也幾乎完全相同，可以說兩者是共生的。
釉里紅工藝大約出現在14世紀前期。韓國新安海底沉船上曾發現景德鎮窯外施影青釉的釉里紅碟。洪武時期釉里紅得到快速發展，根本原因在于需求的拉動，而且主要是由于皇室的喜愛而產生需求。
宣德釉里紅傳世極少，其胎體細膩，釉面潔白，再和明艷的釉里紅相配合，達到了釉里紅工藝極高的境界。而且還出現了以白釉鋪地剔花填紅釉的新技法，所填紅釉已經略微高出白釉釉面，這是宣德釉里紅的一個特點。由于高溫銅紅釉燒成難度極大，后世仿品達到宣德釉里紅的水平，惟有清雍正一朝，而且創造性地燒制出了“青花釉里紅”。
“青花釉里紅”是在青花和釉里紅燒造的基礎上制成的，這種以氧化鈷為著色劑的青花料和以氧化銅為著色劑的釉里紅色料所繪制的釉下彩綜合式的裝飾，既有青花青翠品澈、幽靚素雅的特色，又有釉里紅瑰麗而沉靜、艷媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色。兩者的長處有機融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動靜相映的審美特征，這種在一件器物上同時使用銅和鈷彩繪的工藝，可謂精彩華美之至，也價值非凡。
明代宣德青花釉里紅市場行情，大明青花瓷器收藏價值
青花瓷，始創于唐代，元代景德鎮出產的青花瓷標志著其制作工藝發展日臻成熟，業界人士簡稱之為“元青花”。但真正代表青花瓷*高成就的應當是清代康熙年間官窯出產的“五彩青花”。青花瓷以鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，然后覆蓋上一層較薄的透明釉，經高溫一次燒制而成。燒成后釉面清爽透亮，紋飾靈動而不失規矩，其表面的青花發色含蓄沉靜，歷久彌堅，簡直可以用“難以磨滅”來形容。如今，業界把元青花和清代康雍乾時期官窯出產的青花瓷作為收藏的*選。
隨著如今收藏的升溫和造假技術的不斷提高，防止“打眼”是青花瓷收藏人士們的必修課，“辨真偽”、“斷年代”、“定窯口”、“評價值”，是青花瓷收藏者都很熟悉的四句行話。鑒定青花瓷，首先可以用眼觀，看胎釉、觀造型、看材料、觀紋飾，正宗的青花瓷，花色淡雅，花紋合理有序，表面細膩光滑，制作工藝精細。而近代仿冒的青花瓷由于難以掌握青花瓷制作之精髓，大多做工粗糙，可一眼識別，也有少數做工較為精細的贗品需仔細查看，贗品的花色大多發暗，不流暢明快，花紋也較為凌亂隨意。其次，如果肉眼難以確定真偽，我們還可以動用科學儀器等現代技術手段對其進行鑒別。
云龍紋或海水龍紋，是*常見、價值*高的青花釉里紅圖案，它以青花繪出云朵和翻騰的海水，以銅紅繪出飛舞的巨龍，真真是相得益彰。在雍正朝，青花和釉里紅這兩種釉下彩結合得非常完美，不僅吸收了明代永樂、宣德時期云龍紋與海水龍紋各自的題材，*終創造出海水云龍紋圖樣。這種紋樣超越了明代圖案化取向將器物紋飾提升至繪畫的高度。它以青花表現瓶底部的海水及器物腹部的云氣，色調或濃或淡，都非常鮮亮；釉里紅以淡繪的呈色技法表現出紅龍翻滾于怒濤洶涌的大海上，形象極為生動。青花發色還時有暈散，這都是仿明宣德青花的色調。耿寶昌先生認為，這種青花色澤中含有類似宣德青花的褐色斑，它是人為重筆點染而成，飄浮于釉面中的。
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